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村之写真集--朴素动人的父子传承(侧记「幸福的馨香」)
sakuai
2009-10-29 00:44:19
这是一部很朴素的电影。
日本一处偏远的小地方花谷村面临即将兴建水坝而整个废村的命运,
当地的村公所为了留住家乡之美,也为了最后一点小小的抗争,
于是决定请当地的老摄影师高桥研为村里的每家每户拍照,
制作成一本可供纪念的「村之写真集」。
高桥老先生年纪不小,为了完成这项有点艰钜的工程,
他把自己的儿子阿孝从东京找回来当助手,
于是展开了这个朴素而动人的故事~~~~
阿孝在东京闯荡了几年还是一事无成,
到现在都还只能当个被人使唤的小弟到处打工谋生。
这几年来因为与严肃又硬脾气的父亲处不好,
因此他其实是在不情愿的状况下勉强自己回乡帮忙的。
顶着一头染黄的头发、还有满心的不愿意,
阿孝这趟返乡,已经等于是从外来者的角度来到这个穷乡僻壤。
阿孝不能明白,明明可以开车上山挨家挨户拍照,
为什么父亲一定要用这么没有效率的方式,
坚持徒步爬山走到每户人家门口,并且每天只拍三组照片。
阿孝也不明白,当深山里的独居老婆婆用寂寞的声音哼唱着古老的歌调时,
他只是走到旁边接听一通东京朋友打来的电话寒暄一下,
他的父亲竟然气愤到把他的手机夺下丢在地上。
他还不明白的是,为什么每次拍完一户人家的照片,
父亲总是非常恭谨地向拍照的一家人脱帽鞠躬深深致意。
这些一开始的不明白和无动于衷,说明了他和父亲还有家乡的距离。
这个遥远而陌生的心理距离
随着父子间累积爆发的肢体冲突和口角,
随着日复一日同样路程的登山拍摄与一户户山中人家的直接互动,
随着父亲身体出现病征体力日渐衰退,让阿孝不得不一个人接续拍摄工作...
他终于开始一点一点体会父亲的想法做法,
还有从父亲眼中看出去的世界。
这部电影里,有很多相同场景的不同画面。
在那条每次拍摄必经的上山路径,
儿子从离父亲身后远远地、百般不愿意地跟随,
到怒气渐消、但还不明白父亲的坚持、只能默默跟随在后,
到看着父亲的背影逐渐孱弱,父子间的情感慢慢拉进;
到父亲生病住院后,由他背着摄影器材独自走过同样的山路一个人进行拍摄,
再到最后他终于明白父亲对于家乡的热爱还有在摄影上的功力和情感....
从叛逆到了解,从无动于衷到真心感动,
从外来者到重新拾回山村之子的身分,
阿孝历经一场心灵的蜕变和成长。
最后他鼓励父亲走出医院,去拍摄写真集的最后一帧照片;
这最后一趟山路,父子紧紧相互扶持,
儿子甚至用尽全力背着力竭的父亲爬上最后一段陡峭崎岖的山路,
让父亲完成病中的最后一幅作品.....
这整个情节的层次铺陈徐缓渐进,
平行对照着这对父子的和解和交棒过程,
整段叙事平实而细腻,安静而动人。
导演兼编剧三原以质朴不多话的方式,
呈现了一段很令人动容的亲子关系转变历程~~
摄影所能呈现最美好的画面是什么?
那不在父亲古老的蛇腹相机与儿子的数位相机那硬体器材的新旧差异之间,
而是父亲眼中看得到纯朴家乡涵养村民生活的深厚记忆,
还有在地人疼惜这片山林和家园的真心真情。
就像儿子最后才体悟到,
父亲对于徒步外拍的坚持,对于古老相机的坚持,
对于镜头前每个拍照对象都谦恭有礼的坚持,
是这些无形内化的深深情感让父亲的每一帧作品都仿佛能看见跃动的生命力,
而不再只是视觉上的影像而已。
我很喜欢编导三原光寻的叙事风格,
安静中透着坚定的力量,
沈稳朴实地娓娓道来一则父子传承的故事,
一点都不躁进不贪心,
整个电影的步调就这样舒缓顺畅地有如日常生活一般,
但却平凡而有味。
[侧记 幸福的馨香]
这让我想起了前一阵子看的另一部电影「幸福的馨香」。
或许是因为这两部电影同时都邀请藤龙也这个很有型的老演员担纲演出,
也或许是因为这两部电影都有着很相似的氛围,
怀旧而宁静,恬淡而朴素;
于是我一时兴起找了资料,
这才发现果然这两部电影都是由三原光寻同时担任编剧和导演!!
(段落自删)
这整个故事的结构跟「村之写真集」很类似。
讲的也是传统与现代、故乡与异乡、老人与年轻人的冲突与和解,
一样是个很简单但是很动人的小品电影。
尤其「幸福的馨香」里,
据说总共呈现了五十多道中华料理的制作和烹饪过程,
画面上就已经非常色香味俱全,
加上中谷美纪和藤龙也两个演技派好手的相互激荡,
是个在场面上处处精彩的佳作。
两部电影都很好看,
不过比起来我更喜欢「村之写真集」一些。
因为少了菜色食材的鲜艳色泽和中华料理在厨房中跃动蒸腾的热闹阵仗,
让「村之写真集」显得更加质朴安静,
感觉更能让观赏时的心情沈淀下来。
(结语自删)
「村之写真集」日文原名: 村の写真集(2005.4.23首映)
「幸福的馨香」日文原名:しあわせのかおり(2008. 10.11首映)
中文片名另译「幸福料理」
(本文非完整版,全文请到我家阅读,谢谢!)
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欢迎来我家读日剧、过生活
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