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从「野岛」到「美樱」，论kenwu就『花屋』的几个观点 2009-12-09

◆作者：日剧疯神时间：2008-03-18 22:38:46

这篇贴文原本是我欲回复kenwu大大在其讨论串「冬季档欣赏展开」中的一个贴文（回覆；129），本文因谈到我对「野岛」的诸多认知与了解，特开新标题以分享大家并就教于各位。

Kenwu说：

：富士月九[没有玫瑰的花店]第九话，野岛君确实已经是江河日下，这个恋之物语越欣赏越乏味，欣赏到最后，竟然只剩苍白。在第九话中，美樱的表现大失水准，同时也令这个角色越来越缺乏说服力。
：

kenwu 的说法似乎过于武断！

就他这个评论，严格说，反显出对电视或电影实务（实践），尤其是剧本结构及编写上的陌生！或许我此言过于失礼且不厚道，但至少在我的感觉和认知里，单凭kenwu 认定野岛写剧能力江河日下，最后只剩苍白一语；倒不如说，kenwu 对野岛写作习性及风格的了解，实在过于苍白！

其实大家只要多注意野岛的旧作，基本上『花屋』一剧并未脱离他原有的轨迹。要论他的轨迹很容易，不管形式或内容，2000年算是他作品的一个分水岭。很多评论家都同意，此界限之前的「野岛」，反传统、反旧价值观、一副血气方刚、视制度如雠寇的热血态势！

那阶段，他的作品是十分「写实主义」（现实主义）的，如「校园三部曲」的『高校教师』、『人间-失格』、『未成年』，还有『圣者的行进』、『美人』…等剧，即令「纯爱剧」的「101次求婚」，都不忘替弱势族群或低层人士发声，是标准的「庶民剧」！他写师生恋、同性恋者，写智能不足、心智倒退、残障等人，他写家庭暴力，写弱势孩子们如何被剥削、被压榨；以及进少年感化院的少女，是如何产生自严重的问题家庭！他的剧中充满悲情和无情，甚至每部剧都要死一两个人才罢休。

2000年以后，他的笔锋丕变，看来已不再那么激进，甚至更加「市侩气」了起来！说他退步了吗？没有，剧情的转折仍然十分析犀利，剧中依旧不失他的悲情和苦闷，以及位阶不同人士的冲突和抗争！只是增加更多温馨感和「商业主义」认同，不再那么冷冰冰了。从『蛋糕上的草莓』、『黄金保龄球了』、『天真可爱』、『小狗华尔滋』到『冰上悍将』…，旧有的风格淡化了，那是种向俗世旧价值观妥协的无奈！

话说『花屋』，如果较之于2000年后的诸剧，无论就人物的塑造、主轴的铺陈和节奏感、布局的设计及安排、剧情的悬疑和转折性…，老实说比他2000年后的那些冬冬，只能说有过之而无不及，何来江河日下之有？无论是「形式」（编剧技巧）还是「内容」（剧情内涵），『花屋』整体上不仅令人惊呼连连，而且调子慢中有快，比『黄金保龄球』或『小狗华尔滋』，无论在温情和悬疑两项，事实上只见进步与成熟，反而kenwu的「苍白」一语，或许更见其对「野岛」认知上的「苍白」！

要讲「野岛」的缺点，大概只有一项：「虎头蛇尾」！

我现在引用网上一位朋友的话作为注解：

「他的戏，总是有个诱人的开头，难以捉磨的发展，以及让人气的牙痒痒的结尾，一副吊足胃口之后，忽然拍拍手说『不玩了』的模样。蛋糕上的草莓到了第十集眼看收不了尾了，他老兄来个旁白，快刀斩乱麻。 Pride 最后，左藤浩市莫名其妙瞎了，让我怀疑是不是两人之间有矛盾！美人则是利用田村正和的精神失常，掩盖许多需要解释与发展的线索。….……..虽然总是虎头蛇尾，不过他的戏总是可以吸引我的目光，甘愿一次又一次明知道最后会破口大骂还是飞蛾扑火，这应该是他能行走江湖的本事。

虎头蛇尾之后，想到的是野岛对于残酷的迷恋。」

以上所述见诸『花屋』，确实是如此；而且我猜他的收尾，八成也当似传闻之云云；但这样并不表示他已江河日下，而是日剧的通病。同是「月9」，『唯爱』不就如此，『求婚大作战』不就如此，『危险なアネキ』更是如此，…………其族繁简直不及备载！

关于kenwu 所说美樱的表现大失水准，这句话逻辑上显有问题；它可以被解释为「美樱」这个角色表现不如预期，也或许他的意思是「结子」的表现失常。无论是属于何者？对于角色或演员的评论，虽说不应完全跟「剧情」脱钩，但桥归桥、路归路，立论上绝不能混为一谈，而当仅就「役柄」跟「演技」针贬，否则极容易失焦，形成分不出张飞和岳飞的逻辑盲点！就以「美樱的表现大失水准」这句话而言，当kenwu的后续没有更足以令人信服的例证为凭，譬如说结子的哪个表情不对、结子的哪个走位错了、结子的哪个眼神或肢体语言没到位、结子哪个地方哭过头了......，这才属「美樱的表现大失水准」范畴里面。而kenwu 把「剧情」中属「脚本」的良莠误植到角色的表现上，岂不是「张飞」该死变成「岳飞」当杀？！

美樱（结子）的表现大失水准吗？我现就拿两个第9集中的例子（猪猪版）举证：

从21分至22分40秒左右，「美樱」在对「英治」解释所表现出期待能被原谅，又怕受伤害那种患得患失的神情和动作，诠释得十分妥切。

特别是从39分至39分10秒，「美樱」欲向「英治」告别，那种想哭又突然忍住装作潇洒的脸部特写，这是100%的「内心戏」，算是表演学上的上乘之作，令人击掌！

美樱（结子）的表现大失水准吗？是吗？日本的网路上，她跟「绫濑」大概是拼「助演女优赏」的两个热门人选之一！应该不像kenwu所言者吧？

其实我知道kenwu真正想讲的意思是「野岛君就没有用心去丰富美樱」。

Kenwu说：

：从一开始，野岛君就没有用心去丰富美樱，无论是她为父亲行骗的动机、还是之后与英治相处时的自责仿惶，野岛君没能挖掘并呈现人物内心中的情感激荡，反而只是一昧的表现英治的温柔与深情，然而越是那样，美樱就越令人厌恶。
：
：什么是爱？爱是彼此信任、爱是相互包容、爱是在一个人被否定、寂寞与痛苦时，他仍然站在他的身边，不管这个世界怎样，心爱的人还是心爱的人，而不是偶然听到了舜和英治的交谈，便失望落空、然后绝情搬走、丢下最困难时的恋人，这种爱情，我还真是无语作评了。
：
：坏爱。
：
：腐坏的爱。
：

野岛君真没有用心去丰富美樱？从第1回看到第9回，kenwu的讲法洒了我一头雾水！细观剧中的诸多转折，其关键全系之于「美樱」身上，「野岛」很用心的让她演个假的瞎子，然后从她这边连接到院长处，再将雫の母的死整个凑在一块。然后她真正爱上了他，她发现了雫不是「英治」女儿，…….，她几乎是『花屋』主轴推动的主力！说不见「美樱」情感的激荡，为什么我的感受很深，包括她在医院几次忍不住痛哭失声的场景，令我印象十分深刻！kenwu如此批判不觉失之偏颇？除非他根本没有用心体会，否则纵使道行再差，也当我心如妾心，其怜也哀！因此，说野岛君没有用心去丰富美樱，我真的无言了！哀哉……

老实说，kenwu根本是在怪「野岛」没有把「美樱」写得更有情有义，而不是「结子」表现太差。所以他说：「野岛君就没有用心去丰富美樱」，其主要用意事实上是「英治」已够好人了，「美樱」怎可误解他？怎可离开他？这根本有反kenwu的「爱是彼此信任、爱是相互包容、爱是在一个人被否定、寂寞与痛苦时，他仍然站在他的身边，不管这个世界怎样，心爱的人还是心爱的人，而不是偶然听到了舜和英治的交谈，便失望落空、然后绝情搬走、丢下最困难时的恋人，这种爱情，我还真是无语作评了。」

把自己的「爱情观」强诸他人身上，因为信念不符，然后依此说「野岛君就没有用心去丰富美樱」，再说「美樱的表现大失水准」，并断言「野岛君确实已经是江河日下」！莫非每出戏都必须忠于爱情，必须不可轻易言离，都不能发好人牌，都要纠缠到死......，这才是好戏！？果真如此，那「野岛」就不叫「野岛」，干脆改名叫「kenwu」好了！这根本是「牛头」不对「马嘴」，这种剧评，才真叫人无语…….

Kenwu说：「这个恋之物语越欣赏越乏味。」我是并不完全觉得，或许本剧仍有诸多缺失，或许洒了不少kenwu不屑的狗血，但整体而言尚属高标之作。诸位看官大大，你们认为呢？